Колосс Радосский

пологий земляной холм. По склонам холма добирались до его вершины, сооружали деревянный настил, доставляли материал и приступали к созданию следующего яруса статуи.

Представим себе, как выглядела статуя в процессе ра­боты. В середине деревянного настила, покрывающего вершину холма, — четырехугольная яма, края которой об­лицованы обшивкой из бревен. Эта обшивка предохраняла уже выполненные части статуи от насыпанной вокруг земли. В центре ямы — гигантский бронзовый овал, из которого выступают каменные столбы. Их наращивали по­степенно, с ростом статуи, добираясь до них по нало­женным над провалом мосткам. В глубине видны желез­ные стержни, соединяющие каменные столбы с бронзовой поверхностью статуи. Работа была очень трудоемкой и опасной. Мастера и рабочие, трудившиеся на шатких мост­ках, рисковали упасть в глубокий проем и разбиться о прочные железные стержни. Нелегкой была и задача скульптора. Гигантское тело Колосса разделялось не только на отдельные ярусы. По частям изготовлялись и сами ярусы, каждая часть отдельно.

Но как же скульптору удалось избежать ошибок? Как он смог собрать все части Колосса так, чтобы они точно подходили друг к другу? Легче всего понять задачу Ха­реса, если вспомнить о детских кубиках с картинками. Каждому приходилось видеть такую игру. Малыш соби­рает кубики, чтобы составить из кубиков домик и деревья.

Но дерево у него растет листвой вниз, а крыша домика расползлась в разные стороны. Как исправить ошибку? Нужно проверить расположение кубиков по картинке, на которой изображен тот же самый рисунок. Тогда все ку­бики встанут на место. Составление Колосса из отдельных частей напоминало эту хорошо известную всем детскую

игру.

«Картинкой» Харесу служила статуя высотой в чело­веческий рост. Эту статую скульптор изготовил из глины (или из гипса) еще до начала работ. С помощью глиняной • модели Харес продемонстрировал родосцам свой замысел, внешний облик будущей статуи. Эта модель была также планом, по которому Харес создавал своего Ко­лосса.

Если допустить хотя бы малейшую ошибку, окажется, что фрагменты невозможно соединить между собой, что правильность пропорций нарушена. Фигура Колосса по­лучилась бы уродливой и безобразной.

С помощью глиняной модели скульптор и определял размер и форму тех частей, к работе над которыми он со­бирался приступить.

Прежде всего Харес намечал на модели очередной фрагмент и тщательно проверял его размеры. Затем он переходил к выполнению гипсовой модели намеченной ча­сти статуи. С большим трудом рабы втаскивали на помост неглубокий деревянный ящик, наполненный гипсом. Они укрепляли его в вертикальном положении, и скульптор принимался аккуратно намечать на гипсовой поверхности границы изготовляемого фрагмента.

Каждому, наверное, приходилось рисовать с маленького рисунка или

фотографии большой портрет. Легче всего это сделать, разделив и оригинал, и поверхность будущей копии на одинаковое число квадратов. Даже тот, кто плохо рисует,